中国电影产业化改革以来，其最显著的变化就是商业种类片的突起，除此之外还有种类美学和种类批判等方面问题的研究正在让人们看重。但，因为进步时间的限制，问题研究还没达到完美的地步，最主要的问题就是电影创作种类匮乏，缺少多样性和与此相伴的“种类批评标的”。

1、选取适合的题材

电影《拯救吾先生》的创作者在主题上选取了一个真实的绑架案件，正如影片宣传的那样，这部电影是以一位明星在首都北京遭遭到绑架为原型的。电影的命名也非常有讲究，以“拯救吾先生”作为片名是想让观众在理解的时候把“吾先生”和“吴先生”联系到一块，致使观众从电影情节中的“吾先生”自然地联想到事件的真实受害者“吴先生”，并且电影创作者更是请来了真实事件的人质来扮演警察去拯救电影中的自己――“吾先生”。创作者将真实的事件和剧情交织在一块，把受人广泛关注的现象级事件变成电影主题，如此影片的传播就具备现实与宣传之间的合力，可以用作宣传的嘘头也更多，创作者比较容易将影片制作成现象级影片，如此的影片制作模式是商业电影应该拥有的，也是种类美学应该拥有的。

影片的这种选题，除去拥有现象级影片传播优势以外，绑架本身就非常有宣传嘘头，警匪片中的警察与绑匪之间的斗智斗勇，人质与绑匪之间的周旋，绑匪的丧失理智、昏乱失常同警察面对的拯救时间限制，随时面临的撕票威胁与人质拯救全程或许会出现的很多突发事件也会为剧情进步增添了很多不确定性，所有这类元素都给影片编剧提供了非常不错的素材。

2、找准种类题材恰切的形式

影片的创作者不只在主题选择上体现出了美学自觉，还在题材选定之后的表现形式上下足了工夫，除此之外在这种形式中还加入商业电影应该拥有的美学元素，弱化原本题材中不利于电影种类呈现的部分，辅以种类片中吸引人的场面，让影片的成效达到最佳。虽然真实的人质绑架事件拥有了警匪片的初步条件，但在美学和戏剧性上距离登上大银幕还存在肯定的差距。对于大多数人质劫持案件来讲，人质拯救过程大部分采取的是文斗多过武斗，也就是人质拯救职员准确把握劫匪心理，采取稳定绑匪和暗中拯救人质相结合的路线尤为重要，并且真实人质拯救场面也相对较小，没美学冲击力。此外，在商业警匪片中可以抓得住观众心理的场景，比如飙车、枪战、美色、复仇和决斗等，都在真实事件中极少出现（真实状况常常是警察没花费一颗子弹、没任何打斗就将人质拯救出来，把犯罪嫌疑人绳之以法）。所以，真实地还原案件本身就会出现故事单薄、情节进步缓慢、场面匮乏、打斗不精彩等现实问题。

电影导演想要将真实案件搬上大银幕，把这个绑架事件制作成一部具备戏剧性和观赏性的电影，就需要遵守电影拍摄的叙事原则和美学规律，需要在真实案件的基础上进行肯定的艺术化加工。因此，影片的编剧根据绑架案件本身的特征，梳理案件侦破过程中或许会发生的状况，设置了不少种类化的场面，为的就是将这类戏剧化的元素合理化地融入剧情，让影片情节愈加紧凑，形成一部完整的警匪电影。

电影里面有三处很明显的戏剧化嵌入情节，作为整个人质拯救主线过程中的几个“插曲”。第一处是人质的想象，人质被绑匪绑到一个密室里面，在绑匪的折磨和心理原因的双重重压下，他想象自己趁绑匪们不注意拿起冲锋枪向敌人扫射，以此来释放自己巨大的心理重压和内心的很大不满。第二处是绑匪的历程自述，绑匪头目向吾先生讲述他带领我们的小弟们打劫银行金库的经过。他手拿进口枪支，冲在最前面，同银行金库的保卫展开精彩枪战，最后还是经过重重考验达到金库里面，如山普通的金条摆在他们眼前。而电影对于这段自述性的展示更是将土匪头目塑导致一个身经百战、百战百胜的超级强盗，这种刻画方法非常显然借鉴了好莱坞强盗电影的展示手法，如霍华德?霍克斯导演的《疤脸大盗》等影片。更有戏剧性的是，无论是在真实的绑架事件中，还是在电影情节内，土匪头目都视绑架为低级犯罪模式，这个绑架只是他伟大计划中的一个小的前奏，在最后他被警察抓到将来也坦言，他的这类方法和想法都是在好莱坞大片里面学来的。第三处场景是曹警官的担心，在最后的拯救人质行动开始之前，影片将场景转换成了曹警官预想到的最坏画面，警方在某个人流密集场合发现了土匪一众人，大伙冒着枪林弹雨同犯罪分子展开殊死枪战，当土匪马上被消灭之前，土匪头目华子狗急跳墙在人群中引燃炸弹，画面内血肉模糊、烟雾缭绕、哀声四起。

从上面三处被穿插进去的情节可以看出，这三段都是充满刺激、画面劲爆的场景，这类都是为了满足观众对于动作、场面和戏剧性的需要。但，导演在这三处都非常巧妙地使用的是事后不承认，即让观众感觉这是现在正在发生的事情，事情结束后才通过剧情告诉大家这只不过某些人的想象。这种情节设置的方法是后现代主义叙事和展示的方法，可以说是对观众的一种调侃、打趣和玩笑，展示的是当今社会观众对现实世界虚妄而不可信的审美。当然，这类插入场景的用意除去可以增强影片的动作场面和观赏性外，还加入了戏剧元素与警匪电影中的紧张感，烘托了电影情节环境，同时也满足了普通观众的审美需要。电影里面加入了一些搞笑片段，让观众在紧张的情节中得到肯定舒缓，如绑匪们在玩扑克的时候需要人质帮他出牌，还有警察给儿子打电话报平安就展示得很具备温馨感，使人联想到明星爸爸携带儿子参加现在热播的电视真人秀栏目。

以上三个片段中提到的武器装备冲锋枪、炸弹和手枪同样都是土匪头目弹药库里面的工具，这类东西在他被捕将来都从车上找到。这类具备代表性的道具被导演融入影片里面，增强了电影的观赏性和刺激性，这三样东西也都在这三个不同场景发挥了最大化成效。虽然警匪片中的另外一个经典元素――性感天生尤物没在影片中出现，但事实上与之有关联的“性”元素却一点不少，比如电影会在主线叙事过程中适合地切入土匪头目与女朋友争吵的场景，还有嘈杂的夜场、游戏厅、台球厅、按摩室等与“性”沾边的场合都被影片创作者有机地融入警察办案过程中，这类场景的设置事实上就是为了更多地增加电影的看点和娱乐元素。 3、施以既定种类增效的修饰

除去以上两个方法以外，电影所体现的种类电影美学还表目前对种类化视听语用修辞的合理配合上，特别是电影的种类化剪辑在对整部影片的把控上更是将电影制作得愈加流畅、生动、紧张、韵味十足、引入眼球，在时间和空间上编排的合理，如此既可以显示文本的种类特征，还可以提升故事讲述速度，构建出警匪片应该有些种类化特质。

何为“种类化剪辑”呢？指的是好莱坞影片所倡导的流畅剪辑美学办法，这种办法以无缝剪辑作为特点。剪辑过程中在镜头对接、场景转换、时空变换等方面都根据事情的因果关系进行连接，也就是两个存在内在联系的镜头连接，比如镜头间的人物造型、画面颜色、质感、动作特效、语言、背景音乐等方面存在着关联或者一致性，或者是存在视线、动作匹配的衔接。如此的剪辑手法在电影《拯救吾先生》中也被广泛用，比如，从警察在办案过程中收缴到的手枪的场景转到土匪头目通过俄罗斯人购买枪支的画面，从人质面前的饺子场景转到警察面前饺子的画面，等等。

本片题材贴近实质，剧情跌宕起伏，然而最精彩的部分可以用一句话来形容：“重点时刻的虎口脱险”。丧心病狂的匪徒对吾先生百般折磨和警察的奋力营救在同一时间的不同地址同时进行着，险象环生的剧情、激荡人心的步伐与应情应景的音乐将观众的心揪成了一团，终于当吾先生将要失去生命的时候，警察也到达目的地，致使主人公脱离险境，匪徒得以伏法。剧情的进步模式与自然界的存活法则有着异曲同工之效，一直是原来的环境遭到破坏后的章法杂乱和杂乱后归于平静的周而复始。

通过观影，大家不难发现故事的场景布置大多数都处于室内场合，就像大家所说的“空间虽小，但在这里每一分钟都是戏”。更有警察为破解谜案长期在室内拍摄的精彩剧情。

所以，对于影片制作人来讲解决场景空间带给观众的压抑、肃穆、低沉看上去非常重要。从影片中大家好了解到故事的叙事手法丰富多变，如正叙、倒叙、插叙等手法被巧妙地融会于文中，为观众带来全新的视觉角度，增强了文章的感染力。如作者以正叙的方法不夹杂任何感情色彩地叙述整个事件的始末，又以插叙的方法变相地陈述多方看法，再如剧中人物对购买军火的回想。

用如此变化多样的修辞方法具备其艺术价值，但影片创作者并没将电影引入难懂的艺术片或者小众片范围。复杂凌乱的时空转换并不是电影的叙述杂乱，逻辑性难懂，相反，电影的脉络很明确、简单易懂。从这种影片的展示手法来看，它其实是对于后现代叙事风格的一种延伸、进步，它更符合广大观众的审美看法和口味，还可以在一定量上提升观众的艺术水准。

影片创作者正是借助如此“杂乱”的叙事手法将原来22小时的真实事件压缩到不到两个小时的剧情，不只包含剧情的压缩，还有肯定的扩展、插入和倒置等手法。这种将正常的顺序时间打散的手法将警方与劫匪间的斗智斗勇渲染得格外紧张，接近于纪实风格的拍摄手法也让观众可以感觉到事情的紧急，导演在每组镜头的长短、时间、调度和方位等方面都做到了恰如其分。

影片创作者对于电影时间也是做到了拿捏有度，让电影更具种类片美学风格。特别是在最后拯救的那段重点时刻，绑匪下了最后通牒，需要警方需要在22小时之内拿钱赎人，假如见不到钱将会撕票，根据这个时间轴构建了时间倒逼式的成效，在这个时间的影响下，警方想要准时拯救人质就需要在规定时间内完成一些几乎不可能完成的任务，这种紧张的感觉给观众也给故事中的人质以巨大的压迫。为了将这种紧迫的成效做到极致，导演时常会用字幕提示时间，或者将镜头对准警方办公室内的挂钟来提示时间。此时时间的流逝就像是一种慢性毒药，渐渐侵蚀着人质的生命，给观众和人质都带来一种绝望的感觉，伴随警方对于拯救的一步步推进，时间也在一分一秒地流逝，人质愈加危险，关于一种拯救与毁灭的对决马上开始，最后在时间马上结束的时刻将会到来一次总的爆发，这就是“最后一分钟营救”的典型叙事结构。

4、结 语

对于中国电影的种类片起步、进步和现阶段而言，从电影数目、品质、美学、丰富性等每个方面来讲，与美国好莱坞和欧洲种类片都还有较大差距。现在，从电影的最后成效来看，极少有中国种类电影可以在画面质感、资金投入、恢宏的场面和高科技特效等层面上，达到让全世界观众拍手叫好的程度。除此之外，电影在革新和手法等方面也落后于电影发达国家。虽然国内的种类片已经历程了起步和进步阶段，但想要达到世界级的水准走向成熟还有非常长的路要走，需要中国电影创作者以种类片电影的美学风格做出电影主题选取、拍摄手法、理论研究等方面进一步努力，并且电影也要强调中国特点，让电影根据世界都能了解的中国形式去展示，还可以展示中国的倡导。中国电影创作者应该重视进步种类片，多做有意义的尝试，为种类片电影的理论研究提供素材，为美学研究提供样本，为种类片批判提供反面教程，从而可以为新的种类片提供经验和教训。